盆景杂谈-广西花木根艺网

2008-07-03中国盆景的特色
　　盆景艺术的特色，也就是盆景的风格与流派，是在长期发展过程中，经过各地盆景艺术家的创作形成的。这种特色及其形成、发展，对于丰富和繁荣我国的盆景艺术具有重要的意义。　　由于我国地大物博，从南到北，地理条件的不同，气候、土壤等自然环境的差异，因而树种...[阅读全文]
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2008-07-03对云片造型的思考
　　盆景的技术包括园艺栽培技术和造型加工技术，技术是为艺术服务的，盆景艺术的创新也离不开的技术的改革。　　在园艺栽培技术上，我国劳动人民积累了丰富的经验和技巧，但也不能停留在现有的基础上固步自封。在科学技术突飞猛进的今天，很多新技术、新工艺都可有于...[阅读全文]
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2008-07-03关于新河盆景发展的历史
　　花乡第一镇新河名自不知何时在此形成的一条反置s形河流_新条河,它是源自沂蒙山区的一条大河的支流,它的走向很象传统中国盆景中常用的滚枝法造型的枝干,也许这个原因孕育了河两岸别居一格的新河盆景艺术. 　　新河盆景的历史最早可追溯到乾隆年间,据民间传说新河有一...[阅读全文]
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2008-07-03盆景制作中的辩证法思想和美学观点
　　任何事物都包含着矛盾,矛盾是对立统一的,双方在一定条件下,相互依存,互为前提共居于统一体中,这也是盆景制作的思想原则。　　1,虚实:虚实的关系处理得当,会使盆景的意境更美,更高远。<>中提到行家位置,稠密不虚则情韵特减,倘以惊云落霭,束峦笼树,便有活机。说是绘画时,如果没有虚实变化,则不能算是成功作品,过实则无情韵,如果虚实处理得当,则画的灵活性就大增,就有情趣了,盆景制作也如此,实是虚的基础和依据,虚是实的余意和扩大,但虚给人以联想作用,故盆景制作时枝叶要有虚实变化,当虚不虚则境界堵塞而不舒展,当实不实则境界空阔而无内容,但虚实要有度,有分寸,过虚则形散,虚实要巧妙结合才能相得益彰,以虚寓有,以无胜有,这是我国传统的表达手法,这在丛林式盆景中更显重要,因此虚实是经营位置中的一个重要的艺术处理方法,它给人以言有尽而意无穷的艺术效果,对盆景意境的产生有非常重要的意义。如<>一边枝较多迭,另一边是夸张的大枝,则空隙较大,只有一枝,是虚的处理,而正是这一边给人以树下有一大山谷,远处是一眼看不到边的大好山河之感,这充分证明其在经营位置扩大意境的作用,如图　　2,疏密:虚实是对意有影响而疏密则是对盆景定形枝干布置极为重要的方面,一般桩景应上密下疏,枝在杆上的分布也应有疏有密,不可千篇一律,看头知尾,画理中有密不嫌迫塞,疏不嫌空松,这样可使整个作品在形式上富于变化万里有高远苍翠之感,如巍巍拥翠,下部枝干比上部要大而空间相距也大较疏,而在伸远大枝的对侧以上则枝多密,这样错落有致,使整个造型张弛适度,形象高大。　　3,主次:主次在盆景中的取势中非常重要,在形象组合中要有主次之分,一般是主要处理在景中突出的位置,也可破格在边上,但气势上要集中在主景上,它能使观赏者视觉集中于精彩的主景,怎样处理好主次关键在配合上要做到主不欺次,次要让主,双干式就要年理好主次的问题,如七步诗意,主干比次干粗高,干势较大方泼辣,放纵,次干较细,在呼应主干时侧向一边伸展,依主干发展作让步,但却补充了主干留下的空间,两者在枝的生长上无互相干涉的侧枝,另外单干的盆景也存在着主次关系,如[云里藏蛟]中的子建枝,它只在主干生长留下的空隙处生长,而且和主干呼应,象是主景远伸大枝的一部分,最终使整个造型在势上自成一局。　　4,藏露:宋代大画家郭熙在<>中讲,山欲高尽出之不高,烟霞锁其腰则高矣,小欲远尽出则不远,掩映断其脉则远.说的是要使画出的山很高,则在山腰画一片云挡住山的一部分,则山看起来就高了,画长河则让它忽隐忽现就显得更悠远了,在盆景制作中,藏可蓄起势头,强化悬念,激发欣赏者的想象力,产生高远的意境 ,故在创作时往往出现有的地方藏比露好,表达的内容更多,更深,更远,如果没有藏则缺乏韵致,难以诱人深思,故有句俗话说:小清则无鱼,故藏露有机结合能深化主题,加强意境,出现犹抱琵琶半遮面的艺术效果。如干在离地不到一尺的地方分成三干,最后只得去两干留下锯痕而干在此处又陡细,显得很不自然,在处理这一问题上采用了在此处多留棱,处理得实一点,使上面的较细的干通过这个遮挡而和下部根干相联系,使不足二尺高的桩景显得高耸入云,仰望见顶,取得较好的艺术效果。　　5,曲直:曲直是盆景造型中最基本的变化形式,曲线孕藏着更多的内容和变化,使枝干舒展而流畅又有动态,有峰回路转的艺术效果,中国人的图腾是龙,这个具有s形体的东西让人感到高贵和神奇莫测。旧时盆景有以曲为美,直则无姿之谈.事实上曲直在一定条件下是互为前题相互依存的,故曲直不能独立存在,曲直互变就构成了盆景中的韵律,另一方面曲为柔,直为刚,犹如书法该直即直,该弯就弯,方显遒劲有力,否则则无气无力,缺乏苍劲之感,初学者往往逢枝就弯曲,结果乱而无章法,出现群蛇挂树,那是病态,无美而言,故正确处理曲直关系,会使作品产生合乎情理又出乎意料的艺术效果。　　6,动静:动静这对矛盾在盆景中主要表现势,只有有动有静方显活泼,静为衬托动,使动之有度,不会因动而使重心不稳,动依附静,无静则动据无序,有动无静则乱,有静无动则板,故动静处理得当方使作品在势上活泼而不失态,如我欲乘风归去,一个大枝伸开去则增加了盆景动态,但在主干附近其它枝则增加了重心的稳定性,这是静,从而使整个盆景有动势而不失平衡,故显端庄,稳重.苍劲。　　总之,成功的盆景作品,应具有一定的思想性和艺术性,旧盆景艺人讲盆景出自文人之手不是没有道理的,故盆景制作者都不得应不断提高自己的文学修养,在盆景艺术审美方面,虽然各地有所不同,但必然都要自然提供材料,要遵循植物的基本生长习性和在自然斗争中所形成的姿态,要合乎自然,罗曼罗兰说得好:自然是美的。如在盆景形式中,临水式,悬崖式都是植物对自然适应的亮相,而用人的意识强行塑造的某些畸形,怪状或某些动物形象,且有鼻子有眼的那些都是极不自然的,即使在自然界中有的确良树形像某些动物,那也是在似与不似之间,艺术大师白石老人的话是艺术经典语言.酷似观者没有想象余地,一点不似则观者没有根据想象这都不会把美交给欣赏者,盆景制作过程中的观点是主观的,但是它是人们长期对自然观察,理解,又把感情赋予自然这一行为的总结,故盆景制作者应把自己交给自然,把美交给观赏者,把技艺留给自己,不断提高技艺。 ...[阅读全文]
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2008-07-03盆景植物中的名家
　　盆景植物中的四大家、七贤、十八学士和花草四雅。　　四大家：金雀，黄杨，迎春，绒针柏。　　七贤：黄山松，璎珞柏，榆，枫，冬青，银杏，雀梅。　　十八学士：梅，桃，虎刺，吉庆，枸杞，杜鹃，翠柏，腊梅，木瓜，南天竹，山茶，罗汉松，西府海棠，风尾竹，紫薇...[阅读全文]
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2008-07-03岭南盆景的适种植物及来源
　　（一）适种植物　　广东地处亚热带，植物资源非常丰富，适于制作盆景材料的相当多，常用的便有一百多咱，其中可分为赏叶、赏花、赏果三类。　　赏叶类的树种主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅、相思、细叶榕、黄杨、山桔、枸骨、真柏、罗汉松、五针松、金钱松、...[阅读全文]
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2008-07-03盆景创作的艺术性
　　这是创作盆景的最基本要求。盆景的形式多种多样，造型更是千变万化，主要是看艺术表现手法如何。表现手法首先要根据主题，主题的确立，又重在立意，所谓“意在笔先”。盆景造型要具有艺术美，而内涵意境更要深远，使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而是通过景激发...[阅读全文]
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2008-07-03盆景具有“小中见大”的特点
　　造园是把自然景物缩小在一定的范围内，而盆景是把景物缩小于飓尺盆中，谓之微观造园。因此，它比一般造园更概括、更集中，因而也更有利于表现大自然的风光面貌。高不盈尺的树木，却具有虬曲苍古的风姿，令人想象犹如参天的百年古木。一勺盆水内，巧妙地布置几块山石...[阅读全文]
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2008-07-03中国盆景艺术流派
　　近几年来盆景学术界对盆景艺术流派的发展在“百花放，百家争鸣”的文艺方针指导下，各抒已见地进行了争论。这对于中国盆景艺术的发展是件好事。笔者现从：“流派的形成”，“流派的功与过”，“目前人们对流派的认识与看法”，“多流派并存是中国盆景艺术发展的必然...[阅读全文]
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2008-07-03盆艺功夫在盆外
　　学盆艺，盆内功夫占三成，盆外功夫占七成。　　所谓盆内功夫，就是掌握盆景的养护制作技巧。盆外功夫，是指盆景人所具备的综合素质。　　盆内功夫通过学习和实践，可以在不长的时间内掌握，而盆外功夫则需要长时间的不间断的学习、实践、积累和更新，甚至一生。　...[阅读全文]
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