盆景杂谈-广西花木根艺网

2008-09-08盆景的标准化批量化生产
　　对于盆景批量化标准化生成，要注意苗木选择、花盆选择、土质、造型以及包装方式苗木选择：要求苗木主干粗壮，根系发达，无病虫危害，高度约30cm，冠径25cm以上，分枝数4个以上。　　花盆选择：选择精美瓷盆，要求...[阅读全文]
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2008-07-05岭南盆景的艺术特色
　　岭南盆景又称广东盆景。由于广东的自然环境优越，可提供作盆景的树种很多，所以，岭南盆景以树桩盆景较为盛行。　　岭南盆景的盆栽艺术，也有近千年历史。据史料记载，宋哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，他一到惠州，就赋诗大赞“岭南万户皆春色”。到了清...[阅读全文]
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2008-07-05大庸市盆景根雕
　　盆景是中国传统的园林艺术珍品，改革开放以来，已发展成为市场高雅、紧俏商品，它以盆为红，以土石木卉为原料，将大自然的风姿神态浓缩于一盆，令人于小中见大，赏心悦目，是自然景色的升华，是诗情画意的再现，被誉为“无声之诗，立体之画”。大...[阅读全文]
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2008-07-05市场看好的盆景
目前，市场上有不少热销盆景，制作精巧，极具观赏价值，受到很多商家和个人的喜爱，主要集中在果树盆景、中药材盆景、芦荟盆景等几大类。　　果树盆景：盆栽果树有盆栽苹果、盆栽石榴、盆栽花桃、盆栽葡萄、盆栽樱桃等。尤其是花桃，花瓣紧簇、鲜艳的，可...[阅读全文]
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2008-07-05五大盆景流派及其艺术风格
　　川派盆景的艺术风格　　树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山石盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。　　由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鹃...[阅读全文]
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2008-07-05如何发展中国盆景艺术流派
　　要发展中国盆景艺术流派，首选必须解决以下长期存在的问题。　　1、要有正确的观点　　盆景是有生命的艺术，是自然界中优美的山、川、江、河、湖、海、树木等自然景物再现，绝不是一般自然景物的缩景。它既要服从美的原则，又要有自己的格调。它是盆景艺术家在优...[阅读全文]
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2008-07-05四种盆景植物值得开发
　　（一）既花又果的盆景植物　　可集观光、赏果和食用为一体，如红月季石榴，当年播种可当年开花结果，株高50厘米～70厘米，常年花期不断，硕果累累，花果满枝，十分壮观，是花卉盆景中难得的珍品，而且一次种植，多年受益。此外，黑月季石榴、吉庆果、珊瑚樱等也属此...[阅读全文]
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2008-07-04盆景艺术
　　盆景具有“小中见大”的特点　　造园是把自然景物缩小在一定的范围内，而盆景是把景物缩小于飓尺盆中，谓之微观造园。因此，它比一般造园更概括、更集中，因而也更有利于表现大自然的风光面貌。高不盈尺的树木，却具有虬曲苍古的风姿，令人想象犹如参天的百年古木。...[阅读全文]
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2008-07-04六月雪的特性造型
　　我培育六月雪10年，发现一些特性，并摸索到一些经验，现介绍给大家供参考。　　一、根的培育可以诱、套、扎、隔、换。　　六月雪容易发根，它的幼树只要有一个部位落地，不久就可长出新根。因此六月雪的繁殖，可在母树周围摆上装满培养土的小盆，再把母树上强旺型...[阅读全文]
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2008-07-04盆景制作思想原则
　　任何事物都包含着矛盾,矛盾是对立统一的,双方在一定条件下,相互依存,互为前提共居于统一体中,这也是盆景制作的思想原则。　　1、虚实:虚实的关系处理得当,会使盆景的意境更美,更高远。<>中提到行家位置,稠密不虚则情韵特减,倘以惊云落霭,束峦笼树,便有活机。说是绘画时,如果没有虚实变化,则不能算是成功作品,过实则无情韵,如果虚实处理得当,则画的灵活性就大增,就有情趣了,盆景制作也如此,实是虚的基础和依据,虚是实的余意和扩大,但虚给人以联想作用,故盆景制作时枝叶要有虚实变化,当虚不虚则境界堵塞而不舒展,当实不实则境界空阔而无内容,但虚实要有度,有分寸,过虚则形散,虚实要巧妙结合才能相得益彰,以虚寓有,以无胜有,这是我国传统的表达手法,这在丛林式盆景中更显重要,因此虚实是经营位置中的一个重要的艺术处理方法,它给人以言有尽而意无穷的艺术效果,对盆景意境的产生有非常重要的意义。如<>一边枝较多迭,另一边是夸张的大枝,则空隙较大,只有一枝,是虚的处理,而正是这一边给人以树下有一大山谷,远处是一眼看不到边的大好山河之感,这充分证明其在经营位置扩大意境的作用。　　2、疏密:虚实是对意有影响而疏密则是对盆景定形枝干布置极为重要的方面,一般桩景应上密下疏,枝在杆上的分布也应有疏有密,不可千篇一律,看头知尾,画理中有密不嫌迫塞,疏不嫌空松,这样可使整个作品在形式上富于变化万里有高远苍翠之感,如巍巍拥翠,下部枝干比上部要大而空间相距也大较疏,而在伸远大枝的对侧以上则枝多密,这样错落有致,使整个造型张弛适度,形象高大。　　3、主次:主次在盆景中的取势中非常重要,在形象组合中要有主次之分,一般是主要处理在景中突出的位置,也可破格在边上,但气势上要集中在主景上,它能使观赏者视觉集中于精彩的主景,怎样处理好主次关键在配合上要做到主不欺次,次要让主,双干式就更要理好主次的问题,如七步诗意,主干比次干粗高,干势较大方泼辣,放纵,次干较细,在呼应主干时侧向一边伸展,依主干发展作让步,但却补充了主干留下的空间,两者在枝的生长上无互相干涉的侧枝,另外单干的盆景也存在着主次关系,如[云里藏蛟]中的子建枝,它只在主干生长留下的空隙处生长,而且和主干呼应,象是主景远伸大枝的一部分,最终使整个造型在势上自成一局。　　4、藏露:宋代大画家郭熙在<>中讲,“山欲高尽出之不高,烟霞锁其腰则高矣,水欲远尽出则不远,掩映断其脉则远”.说的是要使画出的山很高,则在山腰画一片云挡住山的一部分,则山看起来就高了,画长河则让它忽隐忽现就显得更悠远了,在盆景制作中,藏可蓄起势头,强化悬念,激发欣赏者的想象力,产生高远的意境 ,故在创作时往往出现有的地方藏比露好,表达的内容更多,更深,更远,如果没有藏则缺乏韵致,难以诱人深思,故有句俗话说:水清则无鱼,故藏露有机结合能深化主题,加强意境,出现“犹抱琵琶半遮面”的艺术效果。如干在离地不到一尺的地方分成三干,最后只得去两干留下锯痕而干在此处又陡细,显得很不自然,在处理这一问题上采用了在此处多留棱,处理得实一点,使上面的较细的干通过这个遮挡而和下部根干相联系,使不足二尺高的桩景显得高耸入云,仰望见顶,取得较好的艺术效果。　　5、曲直:曲直是盆景造型中最基本的变化形式,曲线孕藏着更多的内容和变化,使枝干舒展而流畅又有动态,有峰回路转的艺术效果,中国人的图腾是龙,这个具有s形体的东西让人感到高贵和神奇莫测。旧时盆景有以曲为美,直则无姿之谈.事实上曲直在一定条件下是互为前题相互依存的,故曲直不能独立存在,曲直互变就构成了盆景中的韵律,另一方面曲为柔,直为刚,犹如书法该直即直,该弯就弯,方显遒劲有力,否则则无气无力,缺乏苍劲之感,初学者往往逢枝就弯曲,结果乱而无章法,出现群蛇挂树,那是病态,无美而言,故正确处理曲直关系,会使作品产生合乎情理又出乎意料的艺术效果。　　6、动静:动静这对矛盾在盆景中主要表现势,只有有动有静方显活泼,静为衬托动,使动之有度,不会因动而使重心不稳,动依附静,无静则动据无序,有动无静则乱,有静无动则板,故动静处理得当方使作品在势上活泼而不失态,如我欲乘风归去,一个大枝伸开去则增加了盆景动态,但在主干附近其它枝则增加了重心的稳定性,这是静,从而使整个盆景有动势而不失平衡,故显端庄,稳重.苍劲。　　总之,成功的盆景作品,应具有一定的思想性和艺术性,旧盆景艺人讲盆景出自文人之手不是没有道理的,故盆景制作者都不得应不断提高自己的文学修养,在盆景艺术审美方面,虽然各地有所不同,但必然都要自然提供材料,要遵循植物的基本生长习性和在自然斗争中所形成的姿态,要合乎自然,罗曼罗兰说得好:自然是美的。如在盆景形式中,临水式,悬崖式都是植物对自然适应的亮相,而用人的意识强行塑造的某些畸形,怪状或某些动物形象,且有鼻子有眼的那些都是极不自然的,即使在自然界中有的确实树形像某些动物,那也是在似与不似之间,艺术大师白石老人的话是艺术经典语言.酷似观者没有想象余地,一点不似则观者没有根据想象这都不会把美交给欣赏者,盆景制作过程中的观点是主观的,但是它是人们长期对自然观察,理解,又把感情赋予自然这一行为的总结,故盆景制作者应把自己交给自然,把美交给观赏者,把技艺留给自己,不断提高技艺。 ...[阅读全文]
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